Analyse du Parrain – Michael tombe amoureux d’Apollonia

Analyse du scénario du Parrain de Coppola

Séquence 9. Michael tombe amoureux d’Apollonia, suite de l’idylle. Minutes 105 à 108

Michael et Apollonia, en habits des grands jours, se marient en Sicile. Le prêtre les bénit en latin, puis la procession les emmène à travers le village.

Entre cette séquence et la précédente, un énorme contraste émotionnel oppose les deux frères comme la violence s’oppose à l’amour.

Les mariés dansent ensemble au milieu du cercle des villageois, sur une musique traditionnelle.

L’intrigue se poursuit sur les mêmes bases : idylle et identification.

Les mariés seuls dans leur chambre nuptiale. Apollonia en nuisette, l’air grave et solennel, Michael s’approche d’elle, l’embrasse, elle dénude son torse, il l’enlace…

Une étape de plus dans leur union, une touche d’érotisme – qui là aussi s’oppose thématiquement à la fois à la sexualité débridée de Sonny, à l’absence d’érotisme du couple Connie/Carlo, et à l’absence de sexualité de Fredo qu’on n’a jamais vu en couple. Cette brève séquence a pour fonction de nous inciter à nous identifier aux personnages, à rêver.

Techniquement, ce mariage et sa consommation apparaissent comme la conclusion de l’histoire d’amour, l’Acte III : Crise (sans Antagoniste) + Climax. En fait, on devra bientôt mettre à jour mentalement le schéma d’intrigue : la vraie crise, le vrai climax, restent à venir. Le schéma des personnages, lui, ne change pas : à ce stade, il n’y a ni Antagoniste, ni source d’obstacle. Il s’agit encore d’une fausse piste structurelle destinée à endormir notre vigilance : en vérité le danger est imminent, mais ni nous, ni Michael et Apollonia n’en sommes conscients. (Les auteurs le savent, eux !)

Passionnant n’est-ce pas ?

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Le Parrain
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